槽理论

槽理论:放克的布鲁斯基础(密西西比大学出版社，2020年)，堪萨斯大学非洲和非裔美国人研究副教授托尼·博尔登(Tony Bolden)著非洲蓝:非裔美国诗歌和文化中的即兴创作(伊利诺伊大学出版社，2003年)，是放克艺术家的历史，如乔治·克林顿，他通过20世纪60年代和70年代的黑色艺术时代发展了一种新的美学风格。博尔登将这些艺术家，如克林顿和乐队“最后的诗人”的吉尔·斯科特·赫伦，定义为“有机知识分子”，他们在放克音乐和文化的发展中帮助形成了一种新的黑人美学。这本书有一个“介绍”部分，六个简明的章节，包括一个广泛的注释部分和选定的参考书目。

Bolden的主要前提是“布鲁斯和放克不仅仅是音乐形式;它们是相互关联的概念。布鲁斯就像摇滚、节奏和蓝调的“核心”，其中包括灵魂乐和放克乐”(4)。从许多方面来看，这篇文章是20世纪蓬勃发展的各种相互关联的黑人方言形式的历史，这些形式在放克美学中重叠和混合。槽理论在跨学科的范围内，它涉及广泛的学科，包括历史学、文学研究和音乐学，以推进关于作为非裔美国人历史上美学实践类型的放克的意义、风格和结构的争论。博尔登使用了无数的资料来源，如诗歌、文学作品、回忆录、采访和歌词来支持他的分析。

本书的第一部分包含三章，讨论了放克作为一种音乐流派和文化风格的历史和理论基础。第一章题为“Groove Theory: Liner Notes on Funk Aesthetics”，讨论了放克如何“作为一种独特的黑人方言认识论形式运作”，第二章“蓝色放克:臭克的丑陋之美”，重点讨论了放克作为一种理念在蓝调时代的发展。本部分的最后一章第三章“Sly Stone and The Gospel of Funk”讲述了Sly Stone对放克音乐发展的影响。

第二部分槽理论包含三章，考虑蓝色放克和黑色梦幻之间的关系。本节还将讨论女性在放克流派发展中的作用。在第四章中，Chaka Khan对放克音乐和文化的影响，而接下来的第五章“Funky Bluesology: Gil Scott Heron作为黑人有机知识分子”考虑了Heron在推进放克美学中的作用。最后一章“绿松石的怪癖:贝蒂·戴维斯解放的放克摇滚”讲述了放克时代著名黑人女摇滚歌手贝蒂·戴维斯的遗产。Bolden以一首“outo”结尾，讲述了放克音乐对美国音乐文化的持久影响。

Hettie V. Williams她是蒙茅斯大学历史与人类学系非裔美国人历史助理教授，教授非裔美国人历史和美国历史课程。她出版了书籍章节，论文，并编辑/撰写了五本书。她的最新出版物包括《把我的心埋在自由的土地上:美国现代历史上的黑人女性知识分子》(Praeger, 2017)，以及与加州大学圣巴巴拉分校历史社会学教授G.雷金纳德·丹尼尔博士合著的《种族与奥巴马现象:一个更完美的多种族联盟的愿景》(密西西比大学出版社2014)。关注我的推特:@DrHettie2017