从仆人到学者

今天的版权法建立在音乐是知识产权的基础上;一种对其创造者和出版商都有价值的商品。但是，这个概念是如何产生的，为什么?从仆人到学者:音乐特权，财产和法国大革命(牛津大学出版社，2022年)作者Rebecca Geoffroy Schwinden通过对法国大革命前后几年的深刻考察来解决这个问题，当时对音乐的法律保护从君主授予的垄断体系(将音乐作为一种活动来监管)转变为假设音乐是一种财产的框架。在法国大革命之前，创作音乐是一项需要得到许可的活动。革命之后，音乐是一种可以被占有的东西。在Geoffroy-Schwinden的分析中，这远非商品化的简单历史，相反，这是一个与法国革命者的政治、意识形态和文化议程交织在一起的过程。它也是一部新机构发展的历史，以及巴黎音乐学院如何成为法国音乐传统和教学的保护者和仲裁者。巴黎音乐学院是在法国大革命动荡、有时甚至是暴力的余波中成立的。音乐家们利用新的法律保护，在新的法律和制度中保护自己的专业性，而把那些没有证书的人排除在精英梯队之外。

克里斯汀·m·特纳是北卡罗莱纳州立大学音乐系和荣誉系的讲师。她的研究集中在二十世纪初美国流行娱乐中的种族和阶级。